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La iglesia de San Antolín de Bedón, un templo benedictino románico edificado en el siglo XIII, está situada en el concejo de Llanes, en Asturias, cerca del monasterio de San Salvador de Celorio en la desembocadura del río Bedón que divide en dos la playa de San Antolín. Al ser una obra con los rasgos de construcción del Císter no presenta apenas ornamentación. Después de la desamortización la iglesia quedó abandonada cuando los vecinos consiguieron que los oficios religiosos se celebrasen en Naves, adonde se trasladaron el «retablo mayor, los altares y la pila bautismal». También obtuvieron el permiso del obispo en 1858 para derribarla y reutilizar los materiales para reformar la capilla de Santa Ana de Naves. La Comisión Provincial de Monumentos, sin embargo, logró salvar la iglesia y el obispo aprobó la construcción de otra parroquia en Naves y revocó el permiso anterior. El 4 de junio de 1931 fue publicado un decreto por el que la iglesia quedó catalogada como «Monumento histórico-artístico», en la actualidad Bien de Interés Cultural.

El pantano fue proyectado como casi todos los embalses españoles durante el periodo de la República, y comenzó su construccion en 1963, durante la dictadura franquista. El proyecto fue avanzando muy lentamente durante los años 70, produciéndose movilizaciones en el valle de Riaño. Tras la llegada del sistema constitucional en 1978, el proyecto quedó congelado. Con la llegada al poder de los socialistas en 1982, se retoma el proyecto, acelerándose la construcción del pantano. Después de numerosas protestas (en el propio valle y en León) y de fuertes protestas internacionales), el gobierno de Madrid decretó la expropiación forzosa del valle y la ocupación militar del mismo para garantizar el desarrollo de las obras. Las compuertas del Pantano de Riaño fueron cerradas el 31 de diciembre de 1987, y no se celebró ninguna inauguración oficial. Si bien su construcción comenzó en 1965, el retraso en su llenado se explica por un cúmulo de circunstancias sociales y políticas, pero sobre todo económicas, compromisos con las hidroeléctricas, regadíos sin hacer aún y orientados a cultivos entonces excedentarios en la CEE, y que con el paso de los años dieron lugar a protestas en contra de la culminación de las obras y del comienzo del llenado de la presa. Las mismas fueron en aumento, con manifestaciones multitudinarias, respondidas con cargas policiales y represión militar para el desalojo forzoso de los residentes en los municipios afectados. www.youtube.com/watch?v=Z2rcQQOxC3g www.youtube.com/watch?v=tFKcODVwYbg www.youtube.com/watch?v=D6RgqO1fIfw

Puerto de Getaria con los grandes pesqueros descansando el fin de semana y la Iglesia al fondo. Llama la atención el tamaño de los buques con lo reducido del puerto. Es la tónica en el País Vasco donde las montañas se precipitan al mar y las radas o bahías son muy reducidas.

Barcas en el puerto de Getaria. Los puertos pesqueros son una sinfonía de color.

Entre Getaria y Zarautz, en la zona txakolinera, hay un hermoso paseo colgado sobre el mar con espectaculares vistas al monte y al mar y cuajado de bellos caserios con vides alrededor.

Foto tomada desde el Pico Las Nieves (Cantabria)

La empresa Alfa Arte de Eibar, dedicada exclusivamente a la producción artística, ha sido la encargada de de elaborar las cuatro columnas de metal en el Atrio de las Culturas de AlhóndigaBilbao.

Uno de los aspectos más llamativos de la nueva Alhóndiga son las columnas situadas en el atrio central del edificio. Su creador es el prestigioso escenógrafo italiano Lorenzo Baraldi, que ha participado en más de cien películas de cine y televisión y es profesor y miembro fundador de la Asociación de Escenógrafos, Diseñadores de Vestuario y Decoradores de Italia. Trabajando con materiales tan diversos como el mármol, el bronce, la madera, el acero, el ladrillo, la terracota vidriada, el cemento y la piedra de Lecce, su autor ha pretendido representar diferentes culturas y momentos históricos en cada uno de estos 43 soportes: las columnas de madera tienen una inspiración china; las de terracota evocan el Renacimiento en Florencia; las de piedra siguen el rastro del barroco en las calles de Lecce; el ladrillo mira hacia la Edad Media; el bronce y el mármol encarnan el esplendor y el poder de la Iglesia de las monarquías, y el acero y el cemento hablan directamente del mundo contemporáneo. Con sus tres metros de altura y diámetros de entre 1,50 y 1,70 metros, el peso de cada una de las columnas oscila entre los 700 kilos de los de acero, los más ligeros, y los 7.000 que alcanzan los de mármol. Son, sin duda,una de las grandes atracciones de la nueva Alhóndiga.